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国画等级考试理论知识汇总,国画等级考试理论知识汇总表

huangp1489huangp1489时间2024-08-27 09:49:25分类大学考证浏览10
导读:中国画用色有什么讲究?中国画用色有什么讲究?中国画用色,不同于西画,没有那样繁杂。它是以中国画自身的传统笔墨作为主要造型手段,塑造其形体结构。色,充当弥补笔墨的不足,起辅助作用。在山水画中,经过千年的发展,已形成具有优良民族传统的用色规律和显著特点。在设色过程中,能否识别自然中各种不同物体的固有色,即能否掌握事……...
  1. 中国画用色有什么讲究?

中国画用色什么讲究?

中国画用色,不同于西画,没有那样繁杂。它是以中国画自身的传统笔墨作为主要造型手段,塑造其形体结构。色,充当弥补笔墨的不足,起***作用。在山水画中,经过千年的发展,已形成具有优良民族传统的用色规律和显著特点。在设色过程中,能否识别自然中各种不同物体的固有色,即能否掌握事物矛盾的特殊性的根本问题。所以,在用途实践中,充分利用中国画颜料的丰富表现力,通过墨与色的相互配合,达到相互对比与映衬,使之更绚丽多彩,更富有表现力和感染力。这就是中国画用色的一个显著特点。

常常,在中国画的创作中,有时根据所要表达的需要,借鉴西画用色的特点,溶汇于中国画的传统用色之中,以丰富和增强画面的表现力。这时候,就应适当地考虑环境的变化和光的映照关系。这是画家们长期的创作实践,清晰地认识到色彩对人的感情有着强烈的感染力的结果。

以山水画为例,山水画有水墨和设色两种。而设色中又分浅绛、青绿和没骨之分,青绿山水又分金碧、大青绿和小青绿三种。山水画设色方法多样,反映了山水画设色的丰富多样。而且“画由色彩而成,须注意色不碍墨,墨不碍色。更须注意色不碍色,斯得矣。”比如浅绛山水的用色,它专以淡赭石为主来表现景物。其中“绛”就是赭红色,有时也可稍带些紫褐色。它的唯一用色方法,就是一个“浅”字,故而称之为“浅绛”。

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中国绘画历来重视颜色的运用。古人说的“随类赋彩”,指画面中同类事物可用同种色调处理。

中国古代画家受朴素唯物主义的影响,色彩讲求简练概括,以描绘对象的固有色为主,认为固有色是物象的本质色彩。中国画以墨为主,也可用墨色与彩色结合来描绘对象。墨不碍色,色不碍墨,形成墨色互补的艺术效果。这种设色方法,使画面颜色高度概括与稳定。中国绘画的设色带有明显的平面意味和装饰效果。

“随类赋彩”作为中国画色彩的理论基础,所体现的基本原理是:要求作为主体的人在对客观事物的本质有深刻、真切的认识和感受的基础上,对物象本身的色彩属性进行典型化的提炼和浓缩,使它同作为主体的画家的主观情感和审美趣味相统一,再按照中国画形式构成的法则,给予画面能动的色彩表现。

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从早期简单的勾线平涂式的色块开始,到谢赫时代可以说是中国画发展的初级阶段,其基本特点是追求“以形写形,以色貌色”,画风是以“细密精细而臻丽”为特色,所以,“随类赋彩”是谢赫对前人和当时中国画色彩实践和理论的总结。六朝以来,特别是唐代,简单的平涂式的色块被华丽斑澜的、有厚薄轻重的染色法所丰富,以大小李将军的青绿法为代表的工笔重彩画,无论在观念上和技巧的运用上都有长足进步。但没有脱离谢赫“随类赋彩”的窠臼。

宋元文人写意画,使中国画色彩发生了强烈的变化,一方面,在宋代,院体工笔画仍然重视色彩的运用,特别是花鸟画的发展,对翎毛花卉的细致刻划,离不开在色彩关系上捕捉和描绘。在一定程度上***了色彩的进一步丰富多样化。另一方面,由于唐代“水墨为上,墨分五彩”的提出,宋代水墨画的慢慢兴起。在某种意义上,中国画家在水墨上的探索,亦不妨看作是一种更新色彩观念的追求,这种追求不是凭空而来的,而是古代中国人关于“天人合一”,强调以人为本体的宇宙一体化的哲学观点,以及佛道两教“厌求”、“无为”等观念在中国画用色方面的具体表现;也是宗炳关于:“应会感神,神超理得”和姚最在《续画品录》提出的,“摈落啼筌,方穷至理”的理论,在中国画用色方面的,符合逻辑的发展。

虽然“随类赋彩”是谢赫对当时中国画色彩实践和理论的总结,但是随着社会的不断发展,生产力的提高,人对客观世界的认识和把握越来越深入,以及各种政治、哲学、宗教的思潮渗入中国画理论,使得中国画色彩的面貌越来越丰富,形式越来越多样,但是作为“六法”体系之一的“随类赋彩”所体现出来的中国画色彩运用的理论基础,一直对后来中国画用色产生着影响。 只有用全面的、发展的观点来理解“随类赋彩”所体现的中国画色彩理论基础的实质,我们才能够在漫长的历史进程中,对中国画色彩观所发生变化的原因有一个正确的把握。

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这个问题有深度。

中国画用色的讲究。讲究在简,简约。西方绘画只是到了印象派开始,才出现了渐渐的简。中国画用色的简早于西方绘画一千多年。并在理论上完善了。

中国画用色讲究简,简约,是在达到有充分的表现力的条件下完成的。是简而丰,简而厚,简而美。并且表现手段和方法非常多。

中国画用色的理论在南齐谢赫的六***中提出,"随类赋彩"。是将各种物象归纳为类,把赋彩规律也归纳为类,把不同的文化习惯归纳为类,等等。有重彩,如青绿,又分为大青绿,小青绿,有金壁青绿,等等。还有淡彩,如浅降等。

中国画用色的讲究,是和中国文化的本质相关。超以像外,得其环中。

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